Wie Autoren ihre imaginären Welten abbilden

Für einen Liebhaber von Büchern (vor allem Fantasy-Büchern) ist es eine große Bereicherung des Lebens, ein Cover zu öffnen, um eine Karte zu finden, die innen versteckt ist und die Details eines zu entdeckenden Landes enthält. Die Karte eines Schriftstellers weist auf eine vollständig vorgestellte Welt hin, und am Anfang eines Buches ist es ein Versprechen. In der Mitte eines Buches ist es ein Prüfstein und eine Anleitung. Und am Ende erinnert es an all die Orte, an denen die Geschichte Sie mitgenommen hat.

Ein neues Buch, Die Karte des Schriftstellers, enthält Dutzende von magischen Karten, die Schriftsteller gezeichnet haben oder die von anderen erstellt wurden, um die von ihnen erstellten Orte zu veranschaulichen. "Alle Karten sind Produkte menschlicher Vorstellungskraft", schreibt Huw Lewis-Jones, der Herausgeber des Buches. "Für manche Autoren ist das Erstellen einer Karte absolut zentral für das Handwerk, die Geschichte zu gestalten und zu erzählen."

Karte der Insel von Die Schweizer Familie Robinson, von Johann David Wyss. Britische Bibliothek

Das Buch enthält die Karte von Thomas More Utopie, die bei ihrer Veröffentlichung 1516 die erste Fantasy-Karte in einem Werk der Fiktion enthielt, soweit man das beurteilen kann. Das Buch enthält auch die Karten, die Obsession vieler fantasievoller Kinder waren: Mittelerde, das geheimnisvolle Narnia, der Hundert Morgen Wald, die Straßen, in denen Milo unterwegs ist Der Phantom Tollbooth.

Es gibt aber auch mehr private Schätze: J.R.R. Tolkiens eigene Skizze von Mordor auf Millimeterpapier; C. S. Lewis 'Skizzen; unveröffentlichte Karten aus den Notizbüchern von David Mitchell, der sie dazu benutzt, sich die Welten seiner Bücher vorzustellen, wie z Die tausend Herbste von Jacob de Zoet; Jack Kerouacs eigene Route in Unterwegs (eine Fantasie der anderen Art, nicht weniger besessen von).

Karte von Walden Pond von Walden; oder das Leben im Wald, von Henry David Thoreau. Britische Bibliothek

Unter diesen Karten die für Schatzinsel ist ein Wahrzeichen, "eine der legendärsten literarischen Karten von allen", schreibt Lewis-Jones. Es kommt mehr als einmal in den Aufsätzen des Buches vor, die von Autoren und Kartenherstellern verfasst werden. Robert Louis Stevenson zeichnete die Karte 1881 zum ersten Mal als Ablenkung für seinen Stiefsohn. Ein rotes X markiert die Stelle, an der der Schatz begraben wurde.

Karte von Munro Orr von Schatzinsel, von Robert Louis Stevenson. Britische Bibliothek

Diese Karte löste in Generationen von Schriftstellern einen kartographischen Instinkt aus. Dies ist eine übliche Erfahrung für kartenliebende Schriftsteller. Eine Karte erzeugt eine andere. In einem Aufsatz, Cressida Cowell, der Autor von Drachenzähmen leicht gemacht, schreibt, von Karten inspiriert zu sein, die von den Brontës als Kindern gezeichnet wurden, "in winzigen, schönen Büchern, die an sich fasziniert waren, denn das Schreiben war so klein wie von Mäusen geschaffen."

Karte von Verdopolis oder Glass Town von Die Geschichte der jungen Männer: Von der ersten Besiedlung bis zur Gegenwart, von Branwell Brontë. Britische Bibliothek

Für viele Autoren ist Mapmaking ein praktisches Unterfangen, das sie in ihre eigene Arbeit zieht. "Ich ziehe mich immer in Geschichten ein", schreibt Abi Elphinstone, der Autor des Dreamsnatcher Bücher. „Ich beginne jede Geschichte, die ich schreibe, mit dem Zeichnen einer Karte, denn erst wenn sich meine Charaktere von Ort zu Ort bewegen, entfaltet sich eine Handlung.“ Mitchell druckt keine Karten in seinen Büchern, aber er braucht sie, um das Schreiben zu überstehen. „Wenn ich den Aufstieg eines Charakters von einem Berg beschreibe, muss ich wissen, was er oder sie auf dem Weg nach oben finden wird“, schreibt er. Aber auch: Karten machen macht Spaß.

Philip Pullman (Autor der Seine dunklen Materialien Bücher): „Schreiben ist eine Sache der Mühe. Zeichnen ist pure Freude. Das Zeichnen einer Karte für eine Geschichte führt zu einem Durcheinander mit dem zusätzlichen Spaß beim Malen. “

Mitchell: "Solange ich damit beschäftigt war, von Topografie zu träumen, musste ich mich mit den Mechanismen von Verschwörung und Charakter nicht schmutzig machen."

Elphinstone: "Es ist einer der befreiendsten und aufregendsten Teile des Geschichtenerzählens."

Eine von Abi Elphinstone's Skizzen. Abi Elphinstone

Mapping hat Schwierigkeiten. Frances Hardinge, eine britische Kinderbuchautorin, erklärt das Problem, in ihrem Schreiben eine Insel beschrieben zu haben, die einen Umriss hatte, der „einem vogelköpfigen Zweibeiner mit langen Fingern ähnelte“. "Für das Protokoll ist es viel schwieriger als man denkt, etwas zu zeichnen, das sowohl Vogel-Mensch-Hybride als auch eine plausible Landmasse ist", schreibt sie.

Manchmal, so Hardinge, sind die Welten, die sie sich erträumt, "nicht mappbar". Aber selbst solche Geschichten schaffen Karten in Leserköpfen. "Imaginäre Orte können uns neue Arten der Entdeckung bieten", schreibt Lewis-Jones. Eine Karte trägt dazu bei, die Vorstellung eines Lesers oder Schreibers von einem fiktiven Ort zu formen, aber letztendlich sind seine Grenzen nur durch ihre gemeinsamen Vorstellungen begrenzt.